浅谈话筒的较佳拾音范围

声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源出色地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。

时至今日，经常使用的话筒种类很多，常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。

人声用话筒(Voice mic)

在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。电容话筒指向特性好，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。

广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响较佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。

全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。

录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的较佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。

不可否认，影响语言清晰度的因素还很多，如语音中的“噗噗”声。喷话筒现象常存在，这是因为在声波气流冲击下，话筒膜片受到振动，当吐字声音过大时，就会听到噗噗声。如果出现这种情况，可稍稍拉大拾音距离，稍稍偏离气流冲击的方向，或者开启话筒增益衰减开关，从而达到消除失真，降低增益，改善声音音质的目的。

人声响度过大过小的问题也经常存在。当两个或两个以上声源同时发声时，人们在听觉上会有声音大小不一样的感觉。就人们平常的讲话而言，每个人都有自己的发声特点，有自己的音调，有基音、有谐音、声音有高有低、有强有弱，小声说话其音能量20-30 dB，大声演讲60dB左右，语音音频带宽在60 Hz-10 kHz之间范围。所以，人们在讲话时响度不一致可能是拾音话筒在录音时摆放的角度、方位和拾音距离问题，也可能是声源的质量、特性和声频频率大小不一致的问题。在实际录音操作中，利用调音台与周边设备调整声频各个频段，是保证声频均衡的重要手段。在广播语录室或新闻直播间，均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备，这是美化人声音色、保证语言类节目清晰度的重要录音手段。

乐器用话筒(instrement mic)

乐器是音乐演奏时不可缺少的音源因素，音源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。

● 钢琴音域宽广，高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富，可选用两支话筒，一支放在高音弦区，一支放在低音弦区，话筒对准琴弦约30cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声音。

● 小提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声音优美、亮泽，可选择全方向话筒在琴马上方拾取，录取的声音柔和而优雅。

● 大提琴音色浑厚，似男低音诉说，拾音部位也是琴马上方。

● 木管等吹奏乐器属于气柱振动发声，可选用心形动圈话筒置于管孔近40 cm的位置，可得到轻柔而明亮的声音效果。

● 铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮，发声部位在喇叭口处，使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向，适合于在50cm以外的音源区域收集。如果选用电容话筒拾音，可以衰减10 dB，就可能取得好的拾音效果。

● 套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器，通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音，话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30 cm摆放，从而获得良好的动态响应。

● 踩镲与立镲的拾音，选择心形电容话筒为好，话筒单方向拾取镲正面的声音，听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富，是色彩强烈的乐器。

拾取大型音乐会演出实况，场势宏大、使用话筒多，一般采取主话筒拾音方法。可采用X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。辅助话筒可安置在弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组群的中间较佳拾音位置。铜管乐器、打击乐器动态范围大，选用动圈话筒也能获得上佳的音响效果。

在使用多种话筒拾音时，辅助话筒不能与主话筒平分秋色，辅助话筒的拾音音量要小于主话筒，否则就会影响整个声场效果。

话筒的设置要精细，人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局，每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试，必须在“走台”的预演中就要调整好。话筒与人声、乐声比例关系也是调整的重要内容之一，如果歌手占整个演出声场的6成比例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐音声场按5：5的比例调制亦可。在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。

综合上述，录音有学问，使用话筒有讲究，必须认真地解读、感悟，细细地品味。数字化器材指标再高，也需要精心调校；再好的声源也有人为的因素，只有资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长，就能够记录下自然和谐的声音，重放出耳熟能详、赏心悦耳的靓声效果。